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美術(shù)作品的重要表現(xiàn)因素。光刺激眼睛而產(chǎn)生的視感覺，一切光源都含有色素成份。自然界中的一切色彩都是在日光或白光的映射下形成的。日光或白光在三棱鏡折射下,分解為赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫7色，稱為光色。不同物質(zhì)對(duì)光色的吸收成份和反射程度不同，呈現(xiàn)為復(fù)雜的色澤變化。物質(zhì)對(duì)光色全部或大部吸收則成黑色,對(duì)光色全部或大部反射則為白色。7色中被吸收部分則隱，被反射的部分則顯。一切可視的物質(zhì)都具有在光照中顯示色彩的因素。紅、黃、藍(lán)是物質(zhì)顏料中不能再分解或不能由其他顏料調(diào)合的色，故稱顏料的三原色,或稱一次色。三原色中兩者相混產(chǎn)生橙、綠、紫,稱為三間色，或二次色。間色與相鄰色再次混合生成復(fù)色，或稱三次色。間色與對(duì)立的原色關(guān)系稱色彩的互補(bǔ)關(guān)系，又稱互補(bǔ)色。如黃和紫為互補(bǔ)色，綠是紅的補(bǔ)色，藍(lán)是紫的補(bǔ)色。在繪畫中，顏色的固有色叫色相；色彩的深淺濃淡叫色度；色彩的冷暖對(duì)比傾向，稱色性。三者又叫色彩的三屬性。按人們視覺對(duì)自然的經(jīng)驗(yàn)感受，色彩又分為冷與暖兩大類調(diào)子，紅、黃、橙、赭等為暖色調(diào)，青、藍(lán)、綠、青紫等為冷色調(diào)。色彩中的冷暖關(guān)系是相對(duì)的比較關(guān)系，如紅暖于紫，青寒于綠，因而兩大類的內(nèi)部也有冷暖對(duì)比的因素。由于特定光源色的影響，或者使畫面色彩產(chǎn)生趨于某種統(tǒng)一傾向的因素稱色調(diào)。色調(diào)對(duì)揭示自然環(huán)境的時(shí)間和季節(jié)，對(duì)于傳達(dá)人們心理和情緒有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在繪畫諸要素中色彩是最具有感情特征的因素。通過(guò)人們視覺經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)想，不同的色彩給人以不同的心理作用。在繪畫中運(yùn)用色彩的明度變化、冷暖對(duì)比和色彩調(diào)子的表情特征，是取得與加強(qiáng)情緒感染力內(nèi)容相諧調(diào)效果的重要手段。

形:

物態(tài)空間的外部映像。即除了物體空間位置和方向等性質(zhì)之外的外部形象。在一維空間中，形是單純的線；在二維空間中，形是線圍繞的面；在三維空間中，形是面構(gòu)成的體。線附于形體的邊界而變化，色依于形體表面而顯示，由此確立了形在美術(shù)作品諸要素中的中心地位。在美術(shù)術(shù)語(yǔ)中,形指有形狀大小的邊界內(nèi)容特征,形態(tài)指形狀質(zhì)量與空間的因素、動(dòng)與靜態(tài)勢(shì)的表現(xiàn)特征，形體指形態(tài)的空間體積特征，構(gòu)造指形體內(nèi)容的有機(jī)聯(lián)結(jié)關(guān)系，形象指含有精神內(nèi)容和表情的形體。在造型觀念中，形又分為抽象形態(tài)和具象形態(tài)。以點(diǎn)、線、 面、立體等幾何因素構(gòu)成的非具象形態(tài),叫抽象形態(tài),又稱理念形象。具象形態(tài)又稱現(xiàn)實(shí)形態(tài)，是指視覺可感知的一切自然形態(tài)。在美術(shù)中，為了加強(qiáng)形態(tài)的表情和力度而把自然形象進(jìn)行改變的手法或風(fēng)格，稱做夸張變形。中國(guó)畫論中，形似一詞指再現(xiàn)自然形態(tài)的表象因素；神似，則指形象精神因素的表現(xiàn)；形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)主張是關(guān)乎形與神、精神與物質(zhì)的辯證統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。幾千年來(lái)，美術(shù)圍繞著對(duì)形、形與神的關(guān)系、形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，形成了包含有透視、解剖、形體、 比例、光影、具象、抽象、設(shè)計(jì)構(gòu)成等學(xué)說(shuō)和藝術(shù)理論。東方和西方藝術(shù)傳統(tǒng)的差異、古今各種流派的紛爭(zhēng)，從形式表現(xiàn)而言，都無(wú)不集中地體現(xiàn)在形神關(guān)系和形態(tài)處理的造型觀念上。

線:

美術(shù)作品的重要表現(xiàn)因素。按幾何定義，線是點(diǎn)的延伸。其定向延伸是直線，變向延伸稱曲線。直線和曲線是線構(gòu)成的兩大系列。線作為幾何含義不具有寬度和厚度，它是繪畫借以標(biāo)志形在空間中位置和長(zhǎng)度的手段。人們用線畫出物體的形狀和態(tài)勢(shì)。在二維空間中，線是面的邊界線。在三維空間中，線是形體的外輪廓線和標(biāo)明內(nèi)構(gòu)造的結(jié)構(gòu)線。輪廓線是形體在縱深空間中側(cè)面的壓縮，結(jié)構(gòu)線是形體正面構(gòu)造面之間的交界。線亦稱線條，線條是繪畫中人們認(rèn)識(shí)和反映自然形態(tài)時(shí)最概括最簡(jiǎn)明的表現(xiàn)形式。在寫實(shí)的繪畫中，線條體現(xiàn)為畫家對(duì)物態(tài)質(zhì)感、量感、重力與動(dòng)速的客觀感應(yīng)，線條依附于物態(tài)性質(zhì)，反映出曲直、粗細(xì)、潤(rùn)澀、軟硬等不同特征。中國(guó)歷代畫家以線條為造型最基本的手段，在長(zhǎng)期實(shí)踐中積累了極為豐富的經(jīng)驗(yàn)。如各種描法，山水畫的各種皴法等。一方面體現(xiàn)為對(duì)造物自然生態(tài)的認(rèn)識(shí)，一方面又表現(xiàn)為畫家氣質(zhì)情趣的個(gè)性流露。20世紀(jì)的西方的表現(xiàn)主義、抽象主義以及光效應(yīng)藝術(shù)，則從力學(xué)、精神力學(xué)和心理學(xué)等角度出發(fā)，對(duì)線條的純粹語(yǔ)意進(jìn)行了多方面的表現(xiàn)嘗試，運(yùn)用線的各種不同變化，借線條產(chǎn)生的動(dòng)力、彈性、重力效果來(lái)表現(xiàn)物象的各種情緒或質(zhì)感，把線造型的觀念拓展為視覺經(jīng)驗(yàn)的寬泛領(lǐng)域。

光:

美術(shù)作品的重要表現(xiàn)因素。光刺激人們的眼睛，為視覺揭示出客觀世界的時(shí)空變化，使宇宙間的一切物象有了可視性。一切光都含有色的因素。不同物質(zhì)因其對(duì)光色的吸收量和映射成分不同，呈現(xiàn)為不同色澤。物體因受光量強(qiáng)弱的變化，而產(chǎn)生明暗層次的變化。其受光面稱亮部，背光面稱暗部。光線被物體遮斷時(shí)形成暗部和投影。物體受光面向暗面的轉(zhuǎn)折處，稱明暗交界處，又稱明暗交界線。物體暗部受到周圍物體亮部映射的面，叫反光面。物體亮部反射出光源的亮點(diǎn)稱高光。繪畫中的光源，一般分為自然光和人工光。自然光指太陽(yáng)光，又稱外光。太陽(yáng)光源下的投影是通過(guò)物體邊緣引向地面的平行線。人工光源多為室內(nèi)光，其投影是由光源為圓心通過(guò)物體邊緣引向背面的放射線。光源的方向、位置和光強(qiáng)度決定著畫面光影的透視關(guān)系、明暗變化和色彩基調(diào)。運(yùn)用光的因素，表現(xiàn)可感的空間層次和可信的明暗效果，揭示物體的質(zhì)感和量感，是繪畫的重要手法。從心理因素方面分析，光和熱是一切生命形態(tài)賴以生存的根本條件。光傳遞給人類一種最輝煌、最壯觀的印象，與寒冷和陰暗的經(jīng)驗(yàn)比較，光能引起一切生命之物本能的興奮和欣喜。人們贊美光明，厭懼黑暗。藝術(shù)中，光明象征生命、幸福、希望、正義和神圣；黑暗隱喻死亡、痛苦、寂滅、丑惡和妖魔。因此，藝術(shù)家往往也把光影明暗的處理作為表達(dá)個(gè)人情緒，區(qū)別美丑和惡善的主觀選擇，著意使畫面獲得更強(qiáng)烈的感染力。

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