1、要依附與形體

當(dāng)你畫的素描有了舒服的構(gòu)圖，準(zhǔn)確的外形后，做好上調(diào)子這一步也就不難了。

同一個物體雖然由于不同角度的光線照射而出現(xiàn)不同的明暗變化，但是光線不會改變對象的結(jié)構(gòu)，因為對象的結(jié)構(gòu)是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調(diào)子的變化，結(jié)構(gòu)是主體，光線是客體。黑白灰的層次主要以調(diào)子的形式存在的，上調(diào)子的時候不能亂上，一定要將調(diào)子畫在形體上，而形體的準(zhǔn)確則是建立在對結(jié)構(gòu)有清晰地理解的基礎(chǔ)上。

素描頭像

2、固有色對黑白灰的影響

固有色對畫面黑白灰的影響也至關(guān)重要， 由于亞洲人的毛發(fā)基本都為黑色，所以頭發(fā) ，眉毛自然要處理成重的色調(diào)， 黑眼球本身固有色也是比較重的，所以在表現(xiàn)的時候和頭發(fā)一樣是畫面中最重的顏色之一。頭發(fā)固有色是黑色。 只要仔細(xì)分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。發(fā)型、明暗都必須考慮結(jié)構(gòu)。頭發(fā)力爭畫得蓬松， 富有質(zhì)感。

膚色的差異并不大， 大部分人都屬于亮灰的一個色度。 當(dāng)我們遇到個別比較黑的模特的時候要注意主觀處理， 拉開黑白灰層次， 不要把亮部也畫得特別重。

衣服是靈活多變的， 每個人的著裝不同對畫面黑白灰層次也會有不同程度的影響， 但由于衣服離光源的距離較遠(yuǎn)， 處于整個畫面的下部， 所以我們要盡量將其弱化， 處理成一個灰色塊。

3、光源對黑白灰的影響

影響畫面黑白灰的一個關(guān)鍵因素是光源的位置。

一般情況下我們作畫的光源都是頂光，這個時候頭部所有的底面都是最暗的而頂面都是最亮的，例如眉弓骨底面，上眼皮底面，鼻子底面，下巴底面等，這些都屬于暗面，顏色最重;而額頭，上眼皮，嘴唇上部等向上的面都屬于亮面，顏色最亮。所有的側(cè)面都屬于灰面，如鼻子側(cè)面，臉的側(cè)面，額頭側(cè)面等。所以處理整個頭部大的黑白灰的時候我們可以總結(jié)出一條規(guī)律就是“正亮側(cè)暗底最重”。脖子位于下巴的內(nèi)部，基本處于整個頭部的投影中，所以整體的色調(diào)是重灰色，可以和下巴底面的重灰顏色一起處理。

假如頭像是處在自然光中，也就是說沒有很明顯的受光背光分界線。模特整個面部是處于很淺很淺，甚至看不出明顯的暗部，整體是灰灰的感覺。那么就要主觀處理，要充分了解面部的骨骼、肌肉、結(jié)構(gòu)，整理歸納黑白灰，不一定跟模特一模一樣，但一定不要畫花。

　素描頭像

素描頭像中最重和最亮的顏色是比較有限的， 面積最多的調(diào)子就是灰調(diào)子，所以區(qū)分好不同的灰層次才能使畫面更豐富。從整體上來看， 頭發(fā)為一個最重的色塊，脖子為一個重灰色塊，臉部和衣服都為灰色塊， 其中以臉部的調(diào)子層次最為豐富，所以在確定好畫面大的黑白灰關(guān)系后， 要將面部不同的小轉(zhuǎn)折面的形狀與顏色都區(qū)分清楚。加灰面的時候還是要從最重的灰面開始加。

4、最后暗部一定都會變成排線。

在素描里沒有線的概念，只有兩種線明暗交界線和邊緣線，明暗交界線是亮面和暗面交界的地方，邊緣線是前面的物體和后面空間的關(guān)系形成的所謂的線。如果你要表現(xiàn)鼻梁的那條線所做的是用后面的灰面襯托出這條線。高光不要直接點在明暗交界線旁邊，高光和明暗交界線之間是有灰面的。空間的表現(xiàn)就是虛實。

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