色彩是人類視覺研究中最直觀的考慮因素，繪畫中，如何將色彩這一形式因素轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的表現(xiàn)因素，決定于對色彩空間感的把握，而色彩空間感取決于以下三要素。

1、色相、明度、純度

概括起來這就是色彩中的光感要素，調(diào)色板中所有調(diào)過與未調(diào)過的顏色都具有著三個特點，比如說紅色，每一種紅色，例如大紅、深紅、朱紅、粉紅、土紅、黑紅等，是紅色類不同的色相。顏料經(jīng)過復雜調(diào)合后，產(chǎn)生非常豐富的含灰復色。這些復色，比較難于全部定出它們確切的色相名稱。當一個物體直接映入到我們眼球的顏色這個不會出錯，難點就在于我們?nèi)绾螌⑦@些顏色的高光、陰面、過渡通過這些調(diào)和后的各種色相體現(xiàn)出來，這個時候就要判定畫面中光源的方向和物體的投影方向，然后確定物體的明度，色彩里，明度最強的是白色，最弱的是黑色。黑白兩色稱絕色，又稱無彩色，任何顏色中如加入白色，必會提高混合色的明度，調(diào)入黑色則相反，所以當一個物體你確定顏色整體沒有出錯時，再在物體上添加筆觸，最好直接用黑色或白色與所要表現(xiàn)的純色相調(diào)和，防止畫面的顏色污掉。這種純色相指的就是色彩里的純度，用它的顏色直觀一點就是，用紅色直接用正紅，即使這個時候可以用直接的粉紅完成，也不要直接用粉紅，去用白色與正紅調(diào)和再上色，因為這個時候，整體畫面的顏色感已經(jīng)有了，突然來個純度過高的顏色會成為畫面中的高光，影響畫面的整體效果。

2、色塊的面積與形狀

色塊的面積與形狀在不同時間，光照在物體的方位和陰影皆不同，但我們的繪畫也不能像莫奈那種要表現(xiàn)出瞬間的變化，我們是要在諸多變化中如何將其更完整和生動的表現(xiàn)在紙上，這就足夠了，所以具體色塊的面積和形狀的變化也是在繪畫中存在的問題。一種顏色表現(xiàn)在畫面以后，色彩的面積大小、形狀構(gòu)成了畫面結(jié)構(gòu)和主體感情的重要因素，繪畫初始定色塊面積時，一般要從面積稍大、簡單的筆觸開始，這種以大而平的筆觸、簡單的形式畫出大的構(gòu)圖，定下作品的基本情感基調(diào)，然后再接下來的在作畫過程中由色塊的面積去決定筆觸逐漸變小、變復雜，直到顯現(xiàn)出細節(jié)。要注意，在調(diào)色每種色塊顏色時，調(diào)色基本上是在調(diào)色板而不是在畫面上進行的，這有利于一次性完成，使畫面干凈整潔。

3、色彩冷暖變化

色彩中冷暖的關(guān)系是由對比產(chǎn)生的。首先，我們可以從位置上把其概括為，近暖則遠冷,近冷則遠暖。畫面中近物（典型代表為襯布）是畫的關(guān)鍵，顏色最亮的是這些，它們的顏色一般偏暖，邊緣偏冷（襯布主要表現(xiàn)出來的還是固有色）。其次，左暖右冷或者左冷右暖，前冷后暖或者前暖后冷；說這一方面的意思就是再控制好整幅畫面的近與遠之后，物體與物體之間是存在左右前后這種位置關(guān)系的，要將物體與物體之間的關(guān)系明確之后，要形成物體之間顏色冷暖的對比。

最后，可以說一個投機取巧的方法，在繪畫初始，我們畫的最多的應該是蘋果，蘋果的角度有很多，考試時靜物的繪畫也可能是蘋果，這個時候我們不需要非要寫實的把這個蘋果畫出來，我們只需要畫出我們最擅長的蘋果就可以了。其實很多的時候我們遇到的考題多數(shù)是我們平時所練習過的，考場時就看我們怎么對其整合和運用，當然，這種方法的運用，也必然是在我們平常有過大量練習的基礎(chǔ)上才能夠得以實施的。

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